Lifestyle news
Ήταν αυτή η χειρότερη βραδιά στην ιστορία της μόδας των Όσκαρ;
Αυτή την εβδομάδα συμπληρώνονται δύο δεκαετίες από τότε που το Χόλιγουντ σέρβιρε ένα από τα κόκκινα χαλιά με τη χειρότερη υποδοχή όλων των εποχών. Σε μια βραδιά με μεγάλες νίκες για το “A Beautiful Mind” και το πρώτο “Lord of the Rings”, τα βραβεία Όσκαρ του 2002 ήταν — σε αληθινό στυλ Y2K — πλημμυρισμένα από λουράκια σπαγγέτι, εμφανή μεσαία και άμορφα βραδινά ρούχα.
Εκείνη την εποχή, η πρώην συντάκτρια του Cosmopolitan, Marcelle d’Argy Smith , το χαρακτήρισε ως «νύχτα γκάφες της μόδας», προτού καλέσει πολλά αστέρια για τις προσπάθειές τους. Η Τζούλια Ρόμπερτς, με μαύρο φόρεμα Armani, φαινόταν «βαρετή». Η Γούπι Γκόλντμπεργκ, που φιλοξένησε την τελετή ντυμένη σαν αστραφτερό παγώνι, έφερε «ένα είδος στοιχείου τσίρκου στη διαδικασία». και η Μπάρμπρα Στρέιζαντ ήταν «τυλιγμένη» σε ένα βελούδινο μπορντό «περιτύλιγμα/σκηνή/κουρτίνα».
Περισσότερες καταστροφικές κριτικές διασώθηκαν για την καλύτερη δεύτερη ηθοποιό της χρονιάς, την Jennifer Connelly, η οποία επέλεξε μια τουαλέτα από τούλι στο χρώμα του πιάτου και κασκόλ που δεν ταιριάζει (μια απόχρωση που περιγράφεται από τον Smith ως “χλωμό χρώμα της κοπριάς” και από τις ειδήσεις Scripps Howard πρακτορείο ως «φλεγμονόχρωμο»). Κατά τα άλλα, η Κάμερον Ντίαζ χώρισε τις απόψεις με ένα λουλουδάτο φόρεμα, η υποψήφια για Όσκαρ της δεκαετίας του ’80, Σάλι Κίρκλαντ, φόρεσε ένα άψογο μπιντί και η Φέιθ Χιλ ακολούθησε μια οδυνηρά κυριολεκτική προσέγγιση πειράζοντας την ερμηνεία της στο “Somewhere Over the Rainbow” με ένα λουράκι ουράνιο τόξο. χρωματιστό φόρεμα Versace.
Το φόρεμα της Jennifer Connelly, που περιγράφεται ως «χλωμό χρώμα της κοπριάς» και «χρώμα φλέγματος», ήταν μια από τις πολλές αποτυχίες της βραδιάς. Πιστοποίηση: Steve Granitz/WireImage/Getty Images
Ωστόσο, η βραδιά θα μείνει πάντα στη μνήμη μας για ένα από τα πιο κακοήθη ρούχα στην ιστορία των Όσκαρ: το περίφημο «γκοτ» φόρεμα της Γκουίνεθ Πάλτροου (στο επάνω μέρος της φωτογραφίας). Η άμορφη δημιουργία Alexander McQueen περιλάμβανε μια τραγανή φούστα από ταφτά και διάφανο μπούστο που άφηνε λίγα στη φαντασία. Το βαρύ μακιγιάζ των ματιών της ηθοποιού και η πλεξούδα milkmaid βοήθησαν να εξασφαλίσει τη θέση της στολή στις λίστες με τα «χειρότερα» για τα επόμενα χρόνια.
Σε μια χαρακτηριστική ανασκόπηση των εμφανίσεων της βραδιάς, η επί χρόνια συντάκτρια της Vogue, Suzy Menkes, τότε της International Herald Tribune, έγραψε ότι η προφανώς χωρίς σουτιέν Paltrow «έμοιαζε σαν να είχε πάει για να δει τον προσωπικό της γυμναστή». (Επίσης, περιέγραψε τον Connolly ως “νησυχία σαν πνιγμένη νύμφη”). Η συγγραφέας μόδας του Guardian, Jess Cartner-Morley, εν τω μεταξύ , έγραψε ότι η σταρ «έκανε κουρελό» με «κοτσίδες, γοτθικό μακιγιάζ ματιών και βαρετά κοσμήματα».
Αναμφισβήτητα επρόκειτο χειρότερα. Στο πάρτι του Vanity Fair, η σταρ του “Meet Joe Black” Claire Forlani φόρεσε κάτι που μπορεί να περιγραφεί μόνο ως ένα θωρακισμένο με παγιέτες που κρατούνταν από επικίνδυνα λεπτά κορδόνια. Η Σέλμα Μπλερ έφτασε με ένα φόρεμα με κρόσσια που έμοιαζε περισσότερο με άθλιο τραπεζομάντιλο και η Χέδερ Μιλς επέλεξε ένα παράξενο δίδυμο με μεσαίο ρουλεμάν. Το φόρεμα της ηθοποιού και συγγραφέα Suzanne Somers θα μπορούσε εύκολα να διπλασιαστεί ως φτηνές κουρτίνες και η τηλεοπτική παρουσιάστρια Daisy Fuentes εμφανίστηκε με τζιν και μπλούζα, σαν να είχε ξεχάσει ότι ήταν ένα από τα πιο αποκλειστικά πάρτι του Χόλιγουντ.
Το afterparty είδε ακόμη πιο κλασικό στυλ Y2K, όπως το crop top της Claire Forlani με ανοιχτή πλάτη. Πιστοποίηση : Gregg DeGuire/WireImage/Getty Images
Το πιο βαρετό “όλων των εποχών”
Αυτό που πραγματικά εξόργισε τους κριτικούς μόδας δεν ήταν οι καλοπροαίρετες αποτυχίες, αλλά η συλλογική έλλειψη φιλοδοξίας. Μόλις ένα χρόνο μετά το αξέχαστα εκκεντρικό φόρεμα κύκνου της Björk , το κόκκινο χαλί του 2002 έμοιαζε με μια ήπια, χαμηλού κινδύνου υπόθεση.
Αυτό μπορεί να ήταν για καλό λόγο. Διεξήχθη μόλις έξι μήνες μετά τις επιθέσεις της 11ης Σεπτεμβρίου, η εκδήλωση κατακλύζεται από αυξημένη ασφάλεια και μια κατανοητά συγκρατημένη ατμόσφαιρα. Ένοπλοι αστυνομικοί φρουρούσαν, αστέρια στάλθηκαν μέσω ανιχνευτών μετάλλων και οι παρατηρητές μόδας που είχαν την τύχη να εξασφαλίσουν μια θέση στο κόκκινο χαλί έπρεπε να υποβληθούν σε νέους ελέγχους ιστορικού, ανέφεραν οι LA Times . Σύμφωνα με την εθνική διάθεση, πολλά αστέρια έφτασαν με σεβασμό χαμηλών τόνων τουαλέτες, με τις Reese Witherspoon, Glenn Close, Helen Hunt και Renée Zellweger μεταξύ των πολλών διασημοτήτων που φορούσαν μαύρα εκείνη τη νύχτα.
Ωστόσο, αυτό δεν ήταν δικαιολογία για τον Μένκες. Αποκαλώντας τις προσπάθειες των παρευρισκομένων “τα πιο βαρετά ρούχα για Όσκαρ όλων των εποχών”, ο κριτικός ξεχώρισε το φόρεμα με κορσέ της Naomi Watts από μια “θάλασσα του μαύρου”, γράφοντας ότι “ακόμα και η Gucci, συνήθως μια νεκρή πιστοποίηση για σέξι ρούχα” είχε κάνει το βλέμμα αστεριού «ηρεμισμένο».
Η Naomi Watts ήταν μία από τις πολλές σταρ που επέλεξαν μαύρα φορέματα χαμηλού κινδύνου. Πίστωση: KMazur/WireImage/Getty Images
Η Samantha Critchell, τότε συγγραφέας μόδας για το Associated Press, ήταν πιο διπλωματική, περιγράφοντας το κόκκινο χαλί της βραδιάς ως μια από τις «συντηρητικές» μόδας στην οποία «πολλοί σταρ το έπαιξαν καλά». Κοιτάζοντας πίσω, 20 χρόνια μετά, απέδωσε τις επιλογές τους στο στυλ όχι στην 11η Σεπτεμβρίου, αλλά στον τρόμο γύρω από το αυξανόμενο ενδιαφέρον για το στυλ του κόκκινου χαλί.
«Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, η μόδα έγινε μικρογραφία για τον υπόλοιπο κόσμο», είπε στο CNN σε μια τηλεφωνική συνέντευξη. «Άρχισα να καλύπτω το κόκκινο χαλί με το κλειστό Versace φόρεμα της Jennifer Lopez (στα Grammys του 2000) — δεν κάναμε «νυχτερινή» κάλυψη της μόδας στα «σκληρά νέα» μέσα ενημέρωσης μέχρι εκείνη τη στιγμή.
«Έγινε συνειδητοποίηση ότι αυτά τα φορέματα θα σε καθόριζαν. Και νομίζω ότι είχε να κάνει περισσότερο με την άνοδο της μόδας ως δύναμη της ποπ-κουλτούρας — και δύναμη σε πραγματικό χρόνο — και με τη συνειδητοποίηση ότι οι άνθρωποι κάθονταν σπίτι κρίνοντας αυτά τα ρούχα.
“Δεν υπήρχε E! και καμία pre-show μέχρι τότε, και νομίζω ότι οι επιλογές ήταν πιθανώς πιο ασφαλείς επειδή δεν ήξερα πώς να πλοηγηθεί σε αυτό.”
Όσο για την πιο ριψοκίνδυνη εμφάνιση, η Critchell θεώρησε ότι πολλές διασημότητες «έπαιζαν κόντρα στον τύπο» προσφέροντας κάτι απροσδόκητο ή διαφορετικό από προηγούμενες εξόδους. Το ροζ φόρεμα Chanel της Nicole Kidman έρχεται σε αντίθεση με το κομψό φόρεμα Chartreuse Dior που φόρεσε στην τελετή του 1997, ενώ το κλασικό φόρεμα και το μπουφέ χτένισμα της Jennifer Lopez αντιπαρατέθηκαν με την πιο φανταχτερή εμφάνιση για την οποία είχε γίνει γνωστή.
Η Σάλι Κίρκλαντ έχει ένα μπερδεμένο μπίντι ως μέρος της χρυσής και ασημί εμφάνισής της. Δημιουργία : David Lefranc/Gamma-Rapho/Getty Images
Ακόμη και η στολή της Πάλτροου μπορεί να θεωρηθεί ως μια προσπάθεια να αποφευχθεί η περιστέρι, είπε η Κρίτσελ. «Ήταν η πριγκίπισσα λίγα χρόνια πριν (το 1999) με αυτό το ροζ φόρεμα Ralph Lauren και νομίζω ότι έπαιζε ενάντια σε αυτό», πρόσθεσε.
“Οι διασημότητες δεν είχαν την ευκαιρία να δείξουν τις άλλες πλευρές τους με τον τρόπο που κάνουν τώρα. Τους ξέρεις ήδη, ποιο είναι το στυλ τους, ξέρεις τη γνώμη τους για τα πάντα. Αλλά δεν ήταν ασυνήθιστο το 2002 ή κάποιο από τα εκείνα τα άλλα χρόνια (προ των κοινωνικών μέσων), για να παίξει κάποιος ενάντια σε αυτό που έκανε πριν, επειδή δεν ήθελε να του κάνουν στερεότυπα».
Ακτίνες ελπίδας
Υπήρχαν μια χούφτα χτυπήματα ανάμεσα στα flops εκείνο το βράδυ. Το φόρεμα Ben de Lisi με έναν ώμο της Κέιτ Γουίνσλετ εγκωμιάστηκε ευρέως και οι άντρες της βραδιάς τα πήγαν καλύτερα μεταξύ των κριτικών, με τον Γουίλ Σμιθ να επαινείται για το κοστούμι του Ozwald Boateng και τη χρυσή γραβάτα του.
Ένας από τους λίγους νικητές της βραδιάς: η Halle Berry στο Elie Saab. Πιστοποίηση: Steve Granitz/WireImage/Getty Images
Υπήρχε πραγματικά μόνο ένας νικητής, όμως — τόσο στο κόκκινο χαλί όσο και στη σκηνή των βραβείων. Στο δρόμο της για να γίνει η πρώτη μαύρη γυναίκα που διεκδικεί το Όσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου, η Χάλι Μπέρι έκπληκτη με το φόρεμα που άλλαξε την τύχη του σχεδιαστή της, Έλι Σάαμπ. Όπως και το ντύσιμο της Paltrow, αποτελούνταν από διαφανές τοπ και φούστα ταφτά, αν και η Berry έβγαζε αίγλη σε βυσσινί και σαμπάνια, με στρατηγικά τοποθετημένες φλοράλ λεπτομέρειες να ολοκληρώνουν την εμφάνιση.
«Νομίζω ότι η στολή της Halle Berry έχει αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου», είπε η Critchell. “Δεν είναι ένα φόρεμα που θα φορούσε κάποιος σήμερα, αλλά ήταν η καλλονή της μπάλας. Είχε προβλεφθεί ότι θα κέρδιζε και, ως συγγραφείς μόδας, όλοι περιμέναμε τη σειρά της. Εκπλήρωσε τη στιγμή, ήταν αξέχαστη και ήταν κατάλληλο για καλύτερη ηθοποιό».
Ωστόσο, ενώ το ρούχο θεωρείται πλέον μεταξύ των καλύτερων εμφανίσεων των Όσκαρ, δεν έγινε επιτυχία με όλους τη βραδιά. Η Cartner-Morley του Guardian έγραψε ότι το ντύσιμο του Berry, με το “ζωηρό κεντημένο διχτυωτό μπούστο” του πρόσφερε “πολλά ανατριχίλα”.
Σχετικό βίντεο: Μια σύντομη ιστορία του κόκκινου χαλιού
Η αντίθετη άποψή της χρησιμεύει ως υπενθύμιση ότι το καλό στυλ στο κόκκινο χαλί είναι στο μάτι του θεατή — και επομένως το ερώτημα εάν το 2002 ήταν η χειρότερη χρονιά των Όσκαρ εξαρτάται, όπως πάντα, από το ποιον ρωτάτε. Πράγματι, δεδομένου του τρέχοντος ενδιαφέροντος για όλα τα πράγματα Y2K — μια αναβίωση που προανήγγειλε την επιστροφή των χαμηλών τζιν, των crop tops και των κλιπ πεταλούδων — η δύναμη της εκ των υστέρων (και οι απόψεις των παρατηρητών της μόδας Gen-Z) μπορεί να είναι πιο ευγενικό στην έξοδο του 2002 από ό,τι θα περίμενε κανείς.
«Δεν νομίζω ότι ήταν το χειρότερο ντυμένο», είπε η Critchell. “Δεν ξέρω αν θα υπήρχε ποτέ μια στιγμή που θα μπορούσατε να την ορίσετε ως αυτή. Αλλά ήταν μια άλλη στιγμή.”
